2012年7月,我已经很久没听到福斯的消息了。在《时代周刊》的头版,我看到一条新闻,说一名二十四岁男子(一位护士的儿子)在科罗拉多州奥罗拉的一家影院内开枪射杀十二人、击伤数十人的消息。我看了一下文章,福斯的名字并不在受害者名单中,于是就给他打了电话。令人诧异的是,他告诉我他曾去过这名持枪歹徒的寓所内:福斯的儿子此前租住在那。“我给儿子搬了家,搬到了另一个居民区,”他说,“显然这人搬到了我儿子原先租住的房子里,不过我们好像没见过他本人,现在他的照片可是频频出现在新闻里。”

有时我都能在脑海中想象福斯搓着双手,像B级片中的疯子科学家一样。“我拥有世界上最为精良的实验室,可以让我观察人们在自然状态下的行为。然后我就可以知道我自己关上卧室房门后要干什么。”他写道。

库尔特·哥德尔(Kurt Godel 1906年4月28日—1978年1月14日),美国数学家、逻辑学家和哲学家。其最杰出的贡献是哥德尔不完全性定理。

“冬娜并不是偷窥者,”他告诉我,“但却是一个偷窥者的贤内助。而且和我不同的是,她在成长的过程中培养了健康自由的性爱观。”他继续说道,“阁楼就是我们的另一间卧室。”当冬娜没和他一起在阁楼上时,他要么“自己解决”,要么就记住底下发生的情景,等晚些时候和冬娜一起再现。

福斯驶入了庄园宾馆的停车区。宾馆是一栋白绿相间的砖制建筑,21间客房都配了橘黄色的门。紧邻宾馆的房子是一间办公室和老板一家的住处,福斯在旁边停下了车。冬娜在办公室里对我们打了个招呼,她是一个身材娇小,蓝眼棕发的女人,穿着一件护士制服。她正要去医院值晚班。

而相比于热闹的韩国网络,我们国内却一片寂静,占据网络榜首的,不是慰安妇漫画,而是娱乐八卦。

编译︱宠爱 & 葱油饼 & 公仔 & 陈常然 & eve

这是一份打印出来的文档,上面声明:除非获得许可,否则我不得透露他的名字,或公然将他透露给我的任何信息与他的旅馆联系起来。我签了字。在这些限制条件下,我已经决定不写杰拉尔德•福斯的故事,来丹佛仅仅是为了见见这个男人,满足我对他的好奇。

阿瑟·肖洛(Arthur Schawlow,1921年5月5日-1999年4月28日),美国物理学家,1981年获诺贝尔物理学奖。

在我看来,福斯大概快崩溃了。他让我想起了1976年的影片《电视台风云》中患有精神病的男主播,他突然崩溃,大喊“我完全疯了,我再也受不了了!”我还想起了约翰•契弗写于1947年的《巨型收音机》,故事中一对夫妻无意中从新收音机中莫名听到了邻居们的对话和秘密,这渐渐危及他们的婚姻生活;还有纳撒尼尔•韦斯特1933年的小说《寂寞芳心小姐》,书中有一位回复读者咨询的专栏作家,因为读者不断向他倾诉悲哀而空虚的生活,他的日子也一天比一天难熬。杰拉尔德• 福斯打着文学和科学的幌子,但却毫无自知之明。这个躲在阁楼里的偷窥者声称自己占据了道德制高点,居高临下地对毫不知情的人们指指点点。

在接下来的几十年里,福斯从科罗拉多的奥罗拉不断写信给我。他和我提到,据他所知,侦查员没能找到凶手,但警察因为其他原因去了他的旅馆。他告诉我,有一个旅客开枪自杀了;一个重约227公斤的男子突发心脏病而亡,但因为尸身臃肿无法从房门通过,消防员只得把落地窗拆了。

凡高由于工作过度紧张,身心疲乏,因此晚上经常光顾离他住所不远的拉马丁广场的咖啡馆,用酒或咖啡来提神解乏。那里灯火的颜色和室内陈设的红、黄色,像白天的阳光那样明亮,激发了他创作的激情。他曾说过:“我试图用红色和绿色为手段,来表现人类可怕的激情。”这幅画是由绿色的天花板、血红色的墙壁与不和谐的绿色家具组成的梦魇。金黄色的地板呈纵向深远的透视,以难以阻挡的力量进入到红色背景之中,反过来,红色的墙壁背景也以均等的力量与之抗衡。而天花板的深重蓝色压迫下来令人窒息。他告诉提奥“我画《夜间咖啡馆》是想表现一种想法,即所谓的咖啡馆就是让人沉沦、发狂和犯罪的场所”。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争。结果是一种幽闭、恐怖和压迫感的可怕体验,具有震撼人心的力量。

每张唱片背後都有它的故事和由来,然而能让一张唱片成功的因素,除了歌手本身以外,灵魂中的灵魂人物叫做“制作总监”,包小柏就是这样一位“音乐教父”。

我对于他偷窥者的身份很感兴趣。他在冒犯别人隐私的同时,无意充当了社会历史学家的角色。我最近读了文学批评家斯蒂芬•马科斯写的《维多利亚时代的其他人》(“The Other Victorians”)。其中一个主角是十九世纪的英国贵族,他从小受维多利亚式的家教压抑,长大后用放纵来补偿那段时光,其中也包括偷窥行为。和他有过一腿的包括侍女、妓女、别人的妻子,还有一位侯爵夫人。他还写了一大部回忆录讲述他和别人私通以及各种乱来的行为,将书命名为《我的秘密生活》。他让这本书匿名在欧洲大陆私下出版。那之后,各路盗版在黑市上流通开来,这本书渐渐地变得臭名昭著。到了1966年,该书在美国由格罗夫出版社首次合法出版。在《维多利亚时代的其他人》中,马科斯将这本书称为是对那个时代的社会历史各路洞见之集大成者。

自己国家的同胞当年被欺辱,不管是明星还是普通人,都有权利转发,反观很多日本人,当年做了错事不承认,还要来骂你。这是什么逻辑?

1964年4月28日,毛泽东在杭州召集公安部长、浙江省委负责人,对社队办企业、核算单位、粮食政策等问题发表了意见。

《生活的欢乐》也许是马蒂斯漫长的艺术生涯中最重要的作品。这幅画,比他的其他作品更为清楚地体现出野兽派绘画的特质。画中平涂的色彩、弯曲起伏的线条以及那些富于原始稚趣的人体造型,显示出高更的影响。这幅画直接源于马蒂斯1905年夏季在西班牙边界附近的柯里欧尔渔村的生活,它同时也与多少世纪以来一直在欧洲人头脑中萦绕的,摆脱尘世丑恶与烦恼的神秘乐园——阿尔卡迪亚乐土的古老梦想,有着极为密切的联系。画面的远景是深蓝的大海,近景的海滩及草地上,点缀着各种姿势和动态的人体。画中人物的造型.让人联想起希腊瓶画上的人物形象。画中扭曲的形体与蜿蜒起伏的曲线,显示出与新艺术运动的某种联系;在画面的最左边,那个被常春藤所缠绕的、水蛇形的女人体,看起来不象一个人而更象是一座新艺术风格的台灯;而右边前景的一对拥抱、热吻的情人,则似乎是共有着一个头部。画中纯净而明亮的色彩,表现出画家的精神世界与自然的内在和谐。

空山新雨后,天气晚来秋。明月穿树,映照地面,斑斑驳驳;山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,在如此美的秋色里,请带上美丽的心情与孩子一同进入山水中,用相机记录美丽的秋韵。

“这样不停调整的过程花了我们几周的时间,”福斯接着说,“也很累人。我一直要在房间和阁楼之间爬上爬下。用钳子调叶片弄得我的手一直疼。”

我见到带着或喜或悲各种情绪的人们在这里得到满足。关于性,在过去的十五年里,我已经目睹、观察并研究了伴侣间及绝大多数你能想到的其他各式各样的性行为,这是最好的第一手资料,没有预演,也非实验。

画家以一贯运用的怪诞意味,表现了反对宗教禁欲主义的精神。画中人物造型变形稚拙,令人玩味。而更引人瞩目之处是:不仅人物都是以对偶的方式出现,连动物也是以雌雄对偶的方式出现。成双成对的裸体男女、嬉戏的雌雄动物,与花草河流及巨大的围墙构成了一个"乐园"式的天地。载歌载舞的男女们,虽然无拘无束、自由地袒露着自然的天性,但并无狂欢般的放荡,显示出有节制的反禁欲精神及对人类自由天性回归的向往。

1986年,与双胞胎哥哥包小松组成“TWIN STAR”组合,从而正式出道。1994年,担任滚石唱片摆渡人音乐工作室制作人。2000年,担任华纳唱片制作与艺人开发部总监。2003年,担任丰华唱片副总经理。2005年,担任包装娱乐执行长。2006年,出演个人首部剧《极道学园》。2007年,担任神翼国际演艺公司总经理。2009年,担任湖南卫视选秀娱乐节目《快乐女声》的评委。2010年,出演个人首部电影《我的美女老板》;同年,出版个人书籍《包装秘籍——明星是这样炼成的》。2011年,担任电影短片《幸福59厘米》(《无镜的爱》)的导演。2012年,主演古装剧《隋唐英雄》,在剧中饰演隋太子杨勇。2014年,主演都市女性情感剧《爱情去哪儿了》。

画家沿用古典绘画法则,以学院派绘画的严谨,描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上,姿态优美地绕着毛线,衣裙的表现呈现古典风格;小女孩全神专注地配合着母亲,扭动着身体,一幅稚气。画家注重形体和线条的艺术处理,使画面单纯中见丰富。

《舞蹈课》是“把印象派画家的绘画生长在写实主义的土壤之中”的最典型的画作。在《舞蹈课》中,着色最多的是舞者们的黄、绿、红、蓝的带子的,轻易地描绘出动态的造型美。一些舞蹈女演员在芭蕾舞教师佩罗的指导下练习跳舞,佩罗站在中央,手里拄着一根长拐杖,另一些挤在尽头的学生在一边休息,一边观看。从画中女孩们在背部向前看,在第一排,另一个坐在一架钢琴上,扭动着身子,在背上抓痒,虽然看不清面部,但小女孩休息时调皮随意的神态完全可以想象得出。正在跳舞的芭蕾舞女演员的魅力与等待跳舞的女演员的不雅动作形成对照。尽管她们都是侧着身的,但从观看者的角度来观察这些舞者并不费力,这就是利用画幅的空白的一个好例子。

伏尔加纤夫,1870-1873,伊里亚.叶菲莫维奇.列宾 (1844.7-1930.9),俄国,圣彼得堡,俄罗斯博物馆藏

拍卖奴隶,创作者:让-莱昂·热罗姆,法国,布,油彩,存藏处:圣彼得堡,艾尔米塔什博物馆藏

井冈山会师;老山战役;《还珠格格》首播;李舜臣、詹姆斯·门罗、叶剑英、库尔特·哥德尔、奥斯卡·辛德勒、杨朔、萨达姆·侯赛因出生;米哈伊尔·库图佐夫、约西亚·威拉德·吉布斯、贝尼托·墨索里尼、李大钊、张天翼、徐光宪逝世

42生命的可贵,贵在自我的实现;快乐是一种宽容,一种涵养,一种气质,一种风度。不管前路多么艰辛,不管生活多么无奈,只要心中常驻快乐,就无须沮丧。使自己保持一个清净的心,得之淡然,失之坦然!一键送

这幅画实际上是群体肖像画,画中的画家显得高傲、自信自尊而受人尊敬,他有意将地平线压得很低,使人物显得高大,运用室外光照,色彩灿烂透明,这是一幅自我表现的杰作。画中所描绘的是画家库尔贝自己背着画箱外出写生,途中相遇朋友勃吕阿及其仆人的情景。这幅画的意图是表现画家那种孤高自傲的虚荣心。所以,画中他那一小撮楔形胡子,被人戏称为“您好,库尔贝先生”。

亚当与夏娃,1507年,丢勒,德国,209cm×81cm(左),209cm×83cm(右),板,油彩,马德里,普拉多博物馆藏

活动:这对夫妇于晚上7点由我经手办理入住10号房。W先生在注册入住的时候我注意到他很有档次,可以说是完美的首个观察对象。登记入住之后,我立刻跑到我的阁楼里。能看到第一个观察对象,进行第一次观察,这对我来说可是人生大事。观察对象进入房间了,他们进入了我的视线,我看到的比我预想还要清楚。我感觉我好像拥有极大的力量,同时非常的快乐。我做到了别人只能在梦里做到的事情,一股优越感和对我自己聪明才智的佩服充满了我的心。

杨朔(1913年4月28日-1968年8月3日),原名杨毓瑨,字莹叔,山东蓬莱人。当代著名作家、散文家、小说家。

那个客人马上停下动作,环顾四周,然后走到窗边伸出头往外看。很明显他听到了有人在骂人,但不确定声音是从哪个方向传来的。于是他再次走到窗边看了一遍,沉思了一下,然后接着回到床上继续刚才的行为。

我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?1897年,保罗·高更,法国,139×375cm,布,油彩,波士顿美术馆藏

结论:几千个不幸福的人来到科罗拉多州,想要填满他们灵魂深处的渴望,提高生活质量,但身无分文的他们来到这里只发现了绝望……社会教会了我们说谎、盗窃和欺骗,而欺骗是人们最重要的伪装……在偷窥进行的第五年,我开始对我们的社会未来的走向感到悲观;当确信这些行为毫无意义后,我感觉自己变得更抑郁了。

1882年清光绪八年举人,曾历任广西边防大臣,安徽广东按察使,湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1923年奉溥仪之命入北京,次年受任总理内务府大臣。1928年赴日本,筹划溥仪复辟活动。1931年九一八事变后,负责起草满洲国国歌与建国宣言。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。

这幅画创作于1905年,是毕加索“玫瑰色时期”的代表作之一。时年毕加索24岁,刚刚在法国巴黎附近的蒙马特尔定居不久。画中年轻的巴黎男孩被毕加索称为“小路易”,他常到毕加索的画室消磨时光,毕加索以他为模特创作了这幅《拿烟斗的男孩》。画中的“小路易”穿着蓝色的工作服,左手拿着烟斗,头戴花环,背景是两大束花,看上去颇有几分中国画的味道。这画色彩清新明快,笔法细腻,人物和景致都刻画得非常生动逼真,是毕加索一生中很有代表性、也很经典的作品之一,画面集中展现了一位表情有点忧郁的青春期男孩。2004年5月5日,这幅画在伦敦举行的苏富比拍卖会上以1.0416亿美元的天价被德国的犹太富商格奥尔格先生收藏,在当时这个价位创造了世界名画拍卖史的最高纪录。

上次通信时,我得知福斯有了一个新爱好。他开始潜心研究政府及企业的监视活动。“我们的一举一动几乎全都被记录了下来,”他在电话里告诉我。

《黄·红·蓝》被认为是康定斯基艺术理论的最好诠释。它试图把抒情和几何抽象有机地结合起来。结合的办法就是在几何结构与造型中配上明亮的光与柔和的色彩,使抽象绘画富于激情和想象。抽象艺术本来就是捉摸不定的意念图案,所以,面对《黄·红·蓝》时,最好的办法就是放弃无谓的猜测、揣摩与思考,在色彩、线条的舞动中,尽情体会艺术的纯粹与美丽。也许有人并不习惯这种没来由的表现,然而美丽却是不可置疑的,震撼更是不可抗拒的力量,因为它的美拥有与心灵节拍相吻合的节奏,或混乱,或激荡,或野蛮,或明快……不用在画面中费尽心力寻找什么,仅仅在视觉的纯粹享受中,你就已经感受到了。

球员时代的西蒙尼是一名技术全面的后腰球员,以球风硬朗著称,是九十年代阿根廷国家足球队的队长及灵魂人物,曾是国家队上场次数纪录最高保持者,由1988年至2002年曾经替国家队上场106场。