我把《八部半》看了一遍又一遍,我对它的欣赏只会加深。它完成了几乎不可能的事情:魔术师费里尼讨论、揭示、解释、解构自己的小把戏,但仍旧把我们弄得晕头转向。他声称他自己不知道想要什么,也不知道怎么去实现。但是这部电影证明了他知道并且兴致勃勃。

他(杨德昌)在2007年离开的那一年,我刚好在华视当总经理。那天我在游泳池游泳,游泳的中间就接到他电话说,“我要走了”。中间其实我们很久没有联络,因为杨德昌有七年时间是知道自己有癌症以后就躲起来了,其实我们很多朋友不是不理他,他是不想让人家知道。

他的梦不像《八部半》一样杂乱无章,不像《穆赫兰道》一样匪夷所思,他是有迹可循的,是一个男人对一个女人的思念,我不管最后结尾到底是什么样子的,但就主人公的这份执着就深深的打动了我,片中的男主人公一次又一次的想念着女主,见物思人,将爱之深,情之切表现的淋漓尽致。影片不断地在时间与空间之间穿梭,将观众带入一个梦一样的世界,为之着迷,为之沉醉,就像李商隐的诗一样,哪里是梦境,哪里是现实,谁管呢!只要能欣赏到那种韵味就足够了,这也正是电影魅力的所在吧!

那个时候我在台湾,然后朋友跟我说的(杨德昌的死讯),我不相信,我直到他死了半年我都还不相信,我很慢很慢才感应到这些事情,他都离开了半年我都不觉得他有离开我,我都没有反应,都没感觉。

简单来说一下,意识流是一种叙述法,最早出现于文学当中。费里尼是意识流电影的代表人物,可是这部影片和他之前的作品又有所不同。

当然了费里尼的片中经常出现音乐:在《八部半》中,我们能看到管弦乐队、伴舞乐队还有巡回演出的音乐家,演员按照设计好的路线移动,好像他们全都与音乐同步。费里尼的配乐师是尼诺·罗塔,他结合了流行音乐与舞曲音乐,推动了故事情节。

艺术人文频道《今晚我们看电影》节目从8月20日起特别推出针对大中学生观众的“世界经典电影”系列节目。这一系列节目选取了十部世界电影史上各具特色,又极具影响力的作品,从爱森斯坦、奥逊·威尔斯、让·雷诺阿、希区库克、德·西卡,到黑泽明、库布里克、科波拉、费里尼,涵盖各种类型的电影:人物传记、悬疑、战争、科幻、纪录片等等。9月26日-9月30日,继续为大家解读剩下的五部影片。

饭搭子的小伙伴伊朗哥是出状况大王,他已经快把泰国丛林穿越、延误印度飞机、困在藏区小镇三天三夜等旅途糗事都讲了一遍,讲得人口干舌燥,我们听众又笑得口渴,服务生不停地倒水,又喝掉了150块。上菜慢可以赚酒水钱,还真是个好办法。

不得不佩服法国导演的想象力,将一部如梦一样的电影,拍得如此之好,场面的调度,时间和空间之间的转换,连接的天衣无缝,有很多人说这是装13的东西,但我还是要说,这是我心目中的神作。

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圭多时不时幻想着克劳迪娅·卡汀娜代表的完美女人:潇洒、美丽、宁静、不尖锐,她有着所有问题的答案。她出现的时候,这种幻想变得让人失望(她和其他演员一样无助,)但在他心里她是缪斯,他想象着从她那获得支持聊以慰藉。

影片里一些场景所蕴含的意识,及其先锋。比如那些充满历史感的建筑,还有一群年轻人驾驶机车去冲击“总统府”的镜头。

最后嘛,来说一下花了多少银子。五个人单点一共吃了5650港币,再加上10%的服务费,那个面无表情每次报菜名都跟炫耀自己英文似的服务生真是让人不知道服务在哪里!

对我来说,跟喜欢吃的人共享,自己也幸福得不得了,这样一种认可彼此趣味的时刻多么美妙。

本书所收录的九个故事,其发生的主要舞台都是都市——无论是当下五光十色的超级都市,还是几十年前的旧日都市。不同于淳朴而带有诗意的乡村,都市热闹、繁华,都市也嘈杂、冷漠,而这样复杂的都市环境,正是现在的读者最为熟悉的生活场景。通过本书的九个故事,我们可以看到都市中生活的人们,无论身处哪个阶层,他们既相互窥视,也相互隔阂,既相互羡慕,也相互猜忌。《八部半》在刻画不同阶层的人物上皆有所突破,而其中格外关注的是中产和准中产阶层男女的生活和心理困境——他们所面临的各种压力,他们自身的虚弱和困扰,以及他们处境的复杂性等等。

我觉得他非常有艺术修养,然后还有一个更深的一部分,大家都认为,他只是艺术才能上很突出,其实忘记了他在整个世界观跟他对整个人生的思想,是他艺术底蕴里面最厚重。他整个作品中间反映了他的对人生的一个总体思维。他阅读很广看非常多不同的书,对音乐、对美术都很有见解,我永远记得我们一群人,包括好像有吴念真、好像有柯一正,我们一起到海牙去看画展。就因为听说有一个画展,我们就通通跑去看了。

著名评论家、作家李敬泽作序推荐;李敬泽、陈村、孙甘露、毛尖、徐则臣、小白、黄德海联名推荐。

下面才是重磅炸弹,去BOMBANA不就是冲着黑松露来的嘛。黑松露温泉蛋(Blk T.Confit egg)上来时,刚好这一环节其他人都空着盘子,于是四个人一齐虎视眈眈地盯着我,嘛,其实是我碗里的东西啦。可是就一个勺子,怎么分呢?吃货的智慧是无限的。

印刷出的文字是观念的理想形式;而电影是为影像而生的,它们能自由地唤起诸多关联,不一定非要与特定目的连结起来。斯通是这么点评《八部半》的复杂性:「没有人能确定他们刚刚看的是什么。」这句话说得很对,但是这句话适用于所有伟大的电影。只有在看完一部浅薄的电影后,你才能确切地说出刚刚看了什么。

费德里科·费里尼的《八部半》注定要跟它的主人公一同陷入中年困局之中,尽管1963年该片刚问世的时候,甚至连那些带着敌意的批评家都不免赞美它的创造性。当时曾有批评家坚称,它根本无惧岁月。

虽然这是一首朦胧诗,但主要还是对影片情节的概述,影片的意境真不像这首诗这样浅显易懂,和《去年在马里昂巴德》一样也是游走于现实和梦境的电影,但表现手法却截然不同,前者以凌厉的剪辑,念经一样的独白使观众目不暇接感受电影的魅力,而后者是以不可思议的长镜头和寥寥无几的对话使观众融入主人公的思乡之情中,引发共鸣。

以“媒介”为中心,揭示互联网时代的新型人际关系和欲望结构 本书所收录的八个虚构故事,大部分围绕某个“媒介”展开:《呼叫转移》中的短信和微信,《三岔口》中的微博专栏和微信,《水》中的楼板,《你或植物》中的诗,《幸福触手可及》中的微信群和朋友圈,《水星很忙》中的网络专栏和电子邮件,《千里走单骑》中的真人快递和全息虚拟墙……这些“媒介”,有些是现代媒介,有些是前现代媒介(比如楼板),但它们都展现出媒介一致的本质:传递,同时隔绝;理解,同时误解。作者从“媒介”入手,深入挖掘现代互联网发展带来的新型人际关系和欲望结构,并在现实和科幻的交错中,以高度浓缩的戏剧性展现出来。从这个角度看,本书可以看作一部中国式的“黑镜”故事集。

有时候,这交替的世界就是纯粹的虚构,在著名的妻妾成群的场景里,圭多生命中所有的女人都出现在他主宰的房子里——他的妻子、情人,甚至那些他曾想与之发生关系的女人。

在幻想式的性格里,梦是一天的排泄物,会滋生对精神作用的微妙的不信任感,梦犹如人的情绪一样,它不是精神作用,毋宁说,它是从精神上逃避出来的,希望你的梦在表达出来的时候是一个非常棒的故事,来玩.

我家里有摆一张他的照片,我们长时间和他合作的伙伴到现在每年都还会相约见一面,见面都是为了纪念他。一些当时被他骂得很惨的人也来了,还有一些副导演、工作人员,我们会找个地方聚在一起聊聊天什么的,有些人就搞怪说导演坐在这里看我们,我其实也不相信这个事情的,但是最近这几年我开始发现我有一种小小的依赖,就是当我碰到很大的困难时,我都会看着他的那个照片,我总觉得他有在我的周围,然后继续支持我,我总觉得我可以找到一个依靠。这是这几年我才有的感觉,一个人的力量其实还是很大的。

《八部半》探讨了很多人生的困惑,透视了很多人生的危机性问题,但是最终还是结束在一片美好和希望中。在影片结尾,几乎被逼疯的吉多在幻想中饮弹自杀,电影计划破灭了。在巨大古怪、正在拆除的火箭发射塔布景下,坦然接受失败的吉多却似乎获得了新生。

此时我已经撑得快昏死过去,对面饭搭子两位居然还吵着好饿啊一会要来份豪大大鸡排之类。甜品就蹭了一口大家的黑松露冰淇淋和提拉米苏。

本书先是对《八部半》是否过时提出设问,再阐释这部影片历久弥新的意义,并把它还原到各种语境之中条缕分析,力证了它的不朽价值。

刚想到这个专题的时候,这部电影就在我的脑中出现了,但想了很多首诗词歌赋发现没有过于搭的,但个人太喜欢这部电影了,一时割舍不下就也排到了这次专题中,要是谁想到了合适的诗词还望补上。

费里尼在看似混乱的叙事当中创造了意识流,在无序之下支撑起影片筋骨的却是他极其缜密的思维和清晰的条理,可以说费里尼为电影语言贡献了极大创造力。在电影教学案例分析当中,费里尼的场面调动就是重中之重。

祖籍广东梅州市梅县区,自小移居台湾。1986年发行的作品《恐怖分子》获第23届台湾金马奖最佳影片奖等多个海内外大奖。1991年独立发行的作品《牯岭街少年杀人事件》获第28届台湾金马奖最佳作品奖。2001年作品《一一》获得戛纳电影节最佳导演奖。2007年获得台湾金马奖终身成就奖。

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立足都市,关注现实,刻画各阶层人物,剖析中产和准中产的困境 本书所收录的故事,其发生的主要舞台都是都市——无论是当下五光十色的超级都市,还是几十年前的旧日都市。不同于淳朴而带有诗意的乡村,都市热闹、繁华,都市也嘈杂、冷漠,而这样复杂的都市环境,正是现在的读者最为熟悉的生活场景。通过本书的几个故事,我们可以看到都市中生活的人们,无论身处哪个阶层,他们既相互窥视,也相互隔阂,既相互羡慕,也相互猜忌。《八部半》在刻画不同阶层的人物上皆有所突破,而其中格外关注的是中产和准中产阶层男女的生活和心理困境——他们所面临的各种压力,他们自身的虚弱和困扰,以及他们处境的复杂性等等。

再一次见到这个人的灵魂和精神,就是去年我刚好去新加坡,他们办了一个杨德昌回归展,我觉得我好像又见到他,从头到尾把他的作品再看一遍,那次的见面让我比以前无数次见到他更了解他。

被称为“世界三大看不懂影片之一”,《八部半》的难懂,很大一部分原因在于费里尼天才般的构图,从现实滑入梦境的过渡做到毫无痕迹,这些经典构图为后来许多导演所反复模仿。

没有人会在意它轰然倒下,也不会有人惊叹:啊,它还在巍然屹立。终有一天它会进入档案成为历史,在那里,它也许能获得永久保存,但终会死去。如今,在这部电影即将灭绝之前,容我在这难得的时刻来为它写点什么。这黑暗可怖的末日同早起鸟儿所享受的欢快拂晓一样不会再来:一个人只能年轻一次,同样,一个人也只能中年一次。

肉眼配薯泥,Short rib&tenderloin,摆盘不知为何给我一种日式西餐的风情,肉鲜嫩多汁,熟度刚好,酱汁也是我喜欢的类型。

然而我又是一身背包客装备出行,特意为这顿午餐去海港城买了件小黑裙,和一袭小红裙的angel率先赶往餐厅。