自行车倒在地上发出声响打破了自然音,右端的她向恋人跑去。作为田径部王牌,今天却跑得有点慢,看起来不断地与犹豫斗争,钢琴以反复进行演奏着,脚步声逐渐同琴音合了起来,她跑到山田面前,视线相对,比面前人高很多的她扶住山田肩膀;此时弦乐响起并逐渐变强,唇间距离缩至最短,山田握起的双手与因突然接吻而夹紧的肩膀缓缓放松下来,最终心间的距离亦达到最近了…

上述提到的三张广播剧中的配乐都继续由剧场OVA配乐担当rionos创作。以TV动画《泥鲸之子们在沙地上歌唱》的一曲ED《ハシタイロ》,从而崭露头角的新锐唱作歌手。近期演唱了动画电影《朝花夕誓 –于离别之朝束起约定之花》主题歌《ウィアートル》,作编曲皆由她自身完成;还作为VOCAL参加了于6/29发售的Key社新作《Summer Pockets》。目前剧伴方面作品还有今年1月播出的《原书·原书使》。喜欢的作曲家为坂本龙一、久石让、菅野洋子,动画音乐方面有《HUNTER×HUNTER》与《钢琴之森》,我们可以充分感受到作品中钢琴的引领地位。喜欢的唱作歌手为aiko、新居昭乃。她的本名是岡野里音(おかの りお),rionos是由朋友给自己的绰号:りおのすけ,去掉最后的“け”而取的,在本人看来这样在语感上还有一些希腊感(笑)。

迎来黎明的荒野场景,夹杂着风声、雨声与它们拍打树叶沙沙作响的声效,随着太阳缓缓升起,画面变为朝颜;犹如学校音乐室里流淌的钢琴练习曲般的配乐——主旋律进入耳朵,旋即拉开了主标题的序幕。

另外还除了前传【半田君传说】讲述了男主高中时候的厉害种种,因为误会而产生搞笑的番,嗯,很好笑。

有争议的一部番,作品中各种萝莉擦边球场面还是使这部禁忌题材的作品引发了极大的话题,在播放过程中还遭遇了停播、删剪片断的情况。应该说这是一部绅士番,这小学生太成熟了!!!

放课后,进入到山田作为绿化委员而活动的主要场所——中庭。一如往日处理着手头上的绿化工作,除草、接水、浇花,平淡的钢琴与竖琴琶音重复着平稳的音调,但因今天加濑同学请假,这平稳日常掺杂进一阵风声与不停的蝉鸣也显得有些寂寞起来,她不禁叹了气。

“前往新大阪·东京方向的新干线即将发车。”背景音乐切换到象征加濑的弦乐,在与教练告别的她察觉到站台内的异动,路人们的视线好像被同一个方向所吸引,有跑步声与钢琴声进入到了画面内。转过头去。不善运动、孤独的钢琴不断跑着追上了弦乐,一同走向主旋律的主题部分。

《空の上》便是为该场景创作的。钢琴乐句随着对话不断展开,紧接着是小提琴与大提琴加入进来,看着窗外天空,两个人的心灵都得到了自由的伸展与放松。最后,在不同乐器的旋律交织下山田伸出右手轻轻拽住了加濑夏季校服的衣袖,后者右手从背后绕过去戳了戳,两只手握在了一起,两人也靠在了一起,随之出现的白色光玉给这画面打上最好的收尾。

虽然当中有萝莉,但更多的是温馨的亲情,除去男主和三个女儿说,周围人也都好可爱,天然呆的学姐(多么希望能跟男主一起学姐党一枚),时不时被鞭策的萝莉控抖m社长,还有基友力max的好基友;不得不佩服作者,作者在得病期间,在病床上坚持完结了小说,愿天堂没有病痛....

3、TVアニメ『クジラの子らは砂上に歌う』ED主題歌「ハシタイロ」rionosインタビュー(http://www.lisani.jp/0000100168/?show_more=1)

圣玛格丽特学园图书馆塔的上方,被绿荫覆盖的房间内,妖精般的少女——维多利加正在等待著,为了打发自己的无聊而玩弄著这个世界的混沌——然後,那孤身一人的少年“在春天到来的死神”——两人的相遇,

冬天的雪在溶化、春天刚要到来,树上正长出新芽的时候,少女们依然过着步调缓慢的生活。采采山菜、赏花、试试看钓鱼……。

“好吃~”看着加濑终于吃到了自己做的便当,不禁落下泪来。画面转到天台场景,观众听到的是具有美妙旋律线的弦乐乐句,两人对话传递给她的是山田心中的害怕与担忧;随后钢琴乐句将全曲展开,一直注视着你的跟踪狂宣言和跃于眼前的回忆,是加濑传递给她的心情,这下心中的委屈与忧虑无疑一扫而空了。

接下来将紫阳花与加濑同学的场景选择放在这里构成两人一起的回家路,是佐藤监督十分出彩的想法,补充交代了很多信息,并在场景最后进行了合理细心的原创改编。动画没有篇幅来做《自行车与加濑同学》这篇,所以还加入了自行车这个道具进来,画面的表现力也因此变得更强了。整个动画里角角落落都能感受到这样充分考虑原作的细心,尤其是一些过场画面,若是看过原作就能轻易注意到其中蕴含的象征意义与细节补充,未看过的观众也能隐约感受到这里有着一些东西在。

误解消去后,熟悉的主旋律动机上线,后半部分大提琴也加入进来象征着加濑的形象,两人许下约定,以后单独同游冲绳,加濑放在山田手心里的是一起捡的珊瑚,散发着夏天的香味…

这首由两位主役声优翻唱自I WiSH的名曲是本作动画主题曲,温柔细腻的词十分切合剧情发展,与原曲相比有一点卡拉OK氛围的新编曲是考虑到原作相关情节设定的细心考虑。画面顺势转场到End Credit部分,为最后的点题画面留出空间,同时给经历完故事高潮的观众们一点心理切换时间,可能还会有观众数数佐藤卓哉参与了多少制作职位,企划、监督、脚本、音响监督,还参与了分镜、演出与原画。

将这两篇组织在这里的考量同样十分合适,不仅给好比刚坐过山车刺激完一轮的观众又一轮爬坡刺激,更是传达了两人的距离急靠近,感情浓度急上升的信号,为此后的篇章剧情埋下伏笔,丰富二人性格形象。